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主题特点：
這個衰敗的結果產生了「仁」、「義」、「孝」、「忠」這一系列的教條——如果這些教條沒有造成世界衰敗的話。
先來談談這個安全對話（security dialogue）機制的歷史。在2月15日的演講中，Pompeo開門見山針對westlessness這個詞提出駁斥，直陳「西方陣營正在勝出」（The west is winning）「跨大西洋聯盟的式微被嚴重誇大」（the death of the transatlantic alliance is grossly over-exaggerated）。
Pelosi的重砲批評，引來中國外交部長王毅的不滿。Photo Credit: Reuters / 達志影像 第二個觀察軸線，是中國。長期友台的美國眾議長Nancy Pelosi在慕尼黑安全會議中針對華為的5G企圖提出強力批判，力陳歐洲盟邦陣營不該與華為合作，因為這如同是「在資訊產業上選擇了獨裁而非民主」（choosing autocracy over democracy）。Pelosi在慕尼黑安全會議上有關中國的發言，與國務卿Pompeo基調一致。Pelosi進一步用了一個生動的比喻，她說使用華為產品就好像「將國家警察放在消費者的口袋內」。
值得注意的是，儘管Pelosi對川普總統有許多個人不滿情緒（還記得她在2月4日當眾撕掉川普的國情咨文講稿嗎？）但華為及5G，卻是美國民主黨及共和黨少數能達到共識的議題。美國援例派出龐大代表團出席今年會議，除了國務卿Mike Pompeo之外，還有共和黨及民主黨成員。──美術指導Ra Vincent 有了Fox Searchlight注入資金與資源，《兔嘲男孩》得以飛往捷克共和國取景拍攝，如實呈現當代背景下的巴洛克式建築，美術指導Ra Vincent說明：「捷克共和國是這部電影製作的最佳位置，不只是因為他的歷史與納粹殖民息息相關，且與德國接壤，其建築、文化亦深受影響。
「Delaunay擁有最大膽的設計，非常現代化與立體主義，我希望Rosie的服裝有那時代的藝術感。」 圖片來源：《兔嘲男孩》劇照 童話氛圍的行軍旋律，變奏創不同情感音樂 這些可怕的事件在歷史重演過許多次。」此外亦考量攝影位置，設計一些隱藏空間或是可開闔的牆壁等。「這色調轉化有助於在情感上引導觀眾。
直到Jojo在閣樓上發現Elsa，心境產生變化，他身著制服，宛如軍人般監視入侵者，但同時也對幻想朋友存疑，乃至最後Jojo不再迷戀希特勒：「他對希特勒的失望反映在服裝上，Jojo歷經痛苦的覺醒，電影前段的色彩褪去，整體視覺轉成寒冬色調。場景色調轉換展現Jojo心境 圖片來源：《兔嘲男孩》劇照 「很難在孩子的臥房營造出樸素、堅硬的感覺，但Jojo具有這樣的特質。
本片從Jojo的孩童視角出發，設計各個環節，並由導演Taika Waititi親自飾演他的幻想朋友希特勒，與其相映成趣。（並非書中內容）」 希特勒代表主角Jojo的愛國思想，同時也是一種青少年的認同歸屬感，Taika Waititi坦言：「這想法就像是高中人際結構，Jojo的想法就像是，試圖變得很酷的德國孩子，在他們眼中成為納粹份子。文：林君樺（DCFS編輯部） 《兔嘲男孩》在二戰時代背景下，講述一位愛國的德國男孩Jojo，在閣樓發現被媽媽藏匿起來的猶太女孩Elsa，因而撼動他長期以來的價值觀直到Jojo在閣樓上發現Elsa，心境產生變化，他身著制服，宛如軍人般監視入侵者，但同時也對幻想朋友存疑，乃至最後Jojo不再迷戀希特勒：「他對希特勒的失望反映在服裝上，Jojo歷經痛苦的覺醒，電影前段的色彩褪去，整體視覺轉成寒冬色調。
」此外亦考量攝影位置，設計一些隱藏空間或是可開闔的牆壁等。場景色調轉換展現Jojo心境 圖片來源：《兔嘲男孩》劇照 「很難在孩子的臥房營造出樸素、堅硬的感覺，但Jojo具有這樣的特質。「這色調轉化有助於在情感上引導觀眾。」Ra Vincent解釋，Jojo看到是不完整的現實，也沒有真正的認識希特勒，Jojo一直都樂觀面對自己的世界與虛構的朋友：「他住在溫暖而迷人的屋子，直到他發現猶太女孩Elsa，情緒有了憂鬱的轉變，我們因此用色彩來呈現。
我希望每個中學生都能觀看這部電影， 因為我認為這將是關於愛與恨的重要對話起點。但只有你扮演希特勒時，我們才真正對此有興趣。
」 延伸閱讀：《敦克爾克大行動》手持IMAX攝影，實景捕捉震撼感官體驗 深入時代的服裝考究，服飾反應角色內在衝突 圖片來源：《兔嘲男孩》劇照 整部電影，Rosie的服裝都保持色彩鮮豔大膽， 因為一切都基於Jojo的回憶，這是他看待她的方式。』」 延伸閱讀：準備好起飛了嗎？4支機上安全宣導影片，創意結合電影元素 取景納粹文化背景國家，以孩童觀點創造世界 色版的選擇從劇本描述擴展到角色， 直到確認演員後，角色才真正成型。
──《兔嘲男孩》服裝設計師Mayes Rubeo 不只是場景設計呼應主角的轉變， 服裝設計師Mayes Rubeo亦依據其心境，分成三類服裝。導演飾演希特勒，改寫原著陰鬱故事 我試圖以孩童眼光拍攝一部戰爭電影。」 此外，Mayes Rubeo特別為Rosie設計雙色拼接低跟牛津鞋（spectator shoes）：「這雙鞋講述一位非常有藝術背景的人，記住30年代、40年代初最受歡迎的電影是音樂劇，皆是關於爵士樂與舞蹈，於是我們選用舞鞋（spectator shoes）的外形與設計，其鮮豔顏色也宛如Rosie的勇敢特質。但我僅節錄具「電影感」的橋段，並添加我的創意，像是幻想中的Adolf Hitler（希特勒）與幽默情節。第二類則是，發現Elsa，開始質疑自己的信仰。從他們的角度看待、解釋世界，找到其與世界打交道的方法。
」 此外，Vincent與當地團隊一手打造單親媽媽Rosie與Jojo的家：「我們將Rosie的屋子建造成1930年代、華麗裝飾藝術風格（Art Deco）的德國巴洛克式石屋。」Mayes Rubeo說明：「另外當時的德國女性熱衷於走在時代尖端，實際上就有一種叫作『納粹時尚』（Nazi chic）的流行文化，當第三帝國德意志壯大，他們會派遣德國官員前往巴黎，而留在德國的妻子，則會要求丈夫帶回巴黎設計師的最新紡織品、布料、時裝與配件。
最後一類為，當他放棄自己偏執相信的愛與仁慈。（並非書中內容）」 希特勒代表主角Jojo的愛國思想，同時也是一種青少年的認同歸屬感，Taika Waititi坦言：「這想法就像是高中人際結構，Jojo的想法就像是，試圖變得很酷的德國孩子，在他們眼中成為納粹份子。
本片從Jojo的孩童視角出發，設計各個環節，並由導演Taika Waititi親自飾演他的幻想朋友希特勒，與其相映成趣。事實上《兔嘲男孩》源自Waititi的母親講述的故事《Caging Skies》，其為小說家Christine Leunens筆下作品，他表示：「書本內容相當黑暗，延伸到戰爭議題。
──美術指導Ra Vincent 有了Fox Searchlight注入資金與資源，《兔嘲男孩》得以飛往捷克共和國取景拍攝，如實呈現當代背景下的巴洛克式建築，美術指導Ra Vincent說明：「捷克共和國是這部電影製作的最佳位置，不只是因為他的歷史與納粹殖民息息相關，且與德國接壤，其建築、文化亦深受影響。」Vincent說明，Elsa帶領Jojo看到世界險惡的一面：「Jojo的理想世界逐步崩解，觀眾會處在沒有飽和色彩的戰爭場景中，這有助於引領觀眾進入他的觀點。Jojo的虛構朋友希特勒，其服裝呈現出嶄新、明亮、色彩鮮豔的年輕活力特質，如同Jojo眼下的世界。第一類時期為Jojo完全崇拜德意志國，而希特勒則是他最好的幻想朋友。
」 圖片來源：《兔嘲男孩》劇照 童話氛圍的行軍旋律，變奏創不同情感音樂 這些可怕的事件在歷史重演過許多次。」 參考當代設計師──Rosie時尚服飾 圖片來源：《兔嘲男孩》劇照 本片除了Jojo的服飾轉變，Rosie的時尚服裝也值得細細考究，其深受30年代柏林最時尚女性的啟發，特別以義大利設計師Elsa Schiaparelli、前衛織品設計師Sonia Delaunay的作品為參考，為Rosie設計多彩、多幾何圖形的外套與連衣裙等，尤其前衛藝術家Delaunay，被當時的納粹德國視為墮落的藝術。
──《兔嘲男孩》導演Taika Waititi 以怪誕奇趣的執導風格聞名，導演Taika Waititi在其作品《吸血鬼家庭屍篇》出演而爆紅，更因此衍生製作影集《威靈頓超自然檔案》，此外亦執導《雷神索爾3：諸神黃昏》、《神鬼嚎野人》等知名電影，當影迷期待他製作下部漫威電影時，他反而選擇拍攝小規模的電影《兔嘲男孩》。文：林君樺（DCFS編輯部） 《兔嘲男孩》在二戰時代背景下，講述一位愛國的德國男孩Jojo，在閣樓發現被媽媽藏匿起來的猶太女孩Elsa，因而撼動他長期以來的價值觀。
「Delaunay擁有最大膽的設計，非常現代化與立體主義，我希望Rosie的服裝有那時代的藝術感以彩虹眷村為例，黃老先生的彩繪是促成這個眷村被保存的原因，值得被遊客理解、甚至反思開法與保存之間的可能性，然而拍照打卡卻成為前來的主因，照片上只會呈現彩虹眷村的樣貌，背後的故事脈落則相對被稀釋掉了，甚至遊客是受到網路或社群上照片的吸引而前來，更不會在意現場實際是什麼樣子——腦中只有社群網路照片的印像。
而這現象與當代網路和社群媒體的發達脫不了關係。但是，並不是所有的彩繪都可以如此美好，像是馬祖東引村、金瓜石彩繪階梯都引發了一些爭議與討論。被模仿的地方特色 彩繪村、彩繪階梯不都是素人藝術家因興趣而畫的，大多是公家單位為了促進地方觀光、打造地方特色，但是這樣的「地方特色」卻不是那麼的「特色」。網路除了讓資訊傳播更快速，社群媒體的出現更讓過去受限於實體照片的影像可以大量地被瀏覽，因此當打卡地點在網路上被廣泛流傳後，不僅有可能成為被其他地方模仿的對象，甚至容易被影像本身取代當地的人文脈絡與地景之間的關係。
各地遊客慕名前來，更帶動了觀光人潮，可以說是一個童話故事般的結局。雖然彩虹眷村與其他地方的彩繪並沒有直接確定的因果關係，但我們仍然可以說各地正在相互模仿成功案例：當這個地方成功地以彩繪的方式吸引了人潮，那個地方便開始以彩繪的方式自我改造一番，因此近年來彩繪村、彩繪階梯才如雨後春筍般大量的出現。
Photo Credit: 作者提供 打卡拍照成為主要活動 當代的旅遊、拍照打卡活動蔚為盛行，確實帶動了整體觀光產業與人潮，然而在越來越相似的地方「特色」和逐漸被稀釋的地方脈絡，可能是觀光喧嘩表面底下潛藏著的危機。文：曾令懷 前些日子到訪台中的彩虹眷村，不禁想起同樣被「彩繪」的淡水老街、金瓜石老街等地方，再加上現場人手一機排隊拍照的狀況，當代的社群影像，是否成為促成大量「彩繪」出現的推手之一？ 彩虹眷村與黃永阜爺爺 位於台中南屯區的彩虹眷村，緊鄰因為都更重劃已經被拆除馬祖二村、台貿五村、干城六村，因為黃永阜老爺爺的彩繪與創作，經嶺東、弘光科技大學的教授及學生向台中市政府申請保留這些意外的文化資產後，雖建物尚不足以被認定為文化資產，但改在徵得所有權人同意下，以「彩虹藝術公園」的方式保留下來，更在 2017 年被旅遊指南「孤獨星球」（Lonely Planet） 推出的「世界的祕密奇跡」一書，評選為全球值得探訪的景點，該年參訪人次也突破了兩百萬，一炮而紅
各地遊客慕名前來，更帶動了觀光人潮，可以說是一個童話故事般的結局。但是，並不是所有的彩繪都可以如此美好，像是馬祖東引村、金瓜石彩繪階梯都引發了一些爭議與討論。
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